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首次自导自演原创话剧,这个“杜甫”很忙 冯远

  冯远征饰演的杜甫(右)平生都未能实现抱负。本报记者 方非摄

  本报记者 牛春梅

  冯远征在北京人艺三十多年演过不知道若干戏,但眼下正在演的原创大年夜戏《杜甫》中,他的身份是最繁杂的一个。他是导演,是主演,照样演员队队长,要惦念的工作很多,大年夜概也是最累的一次了。

  做导演

  第一次导戏偏偏不走套路

  “杜甫,杜甫,梦中溘然想起几个光效的处置惩罚,怕明夙兴来忘了,赶快爬起来给灯光设计孟彬发了微信。掐指一算,还有四天光阴。嗯,再睡。杜甫,杜甫,杜甫,杜甫……”话剧《杜甫》间隔首演还有四天的8月5日,早晨三点,冯远征发了这么一条像是说梦话的同伙圈,然后又睡了。

  要说近来这一个月他还真像是魔怔了,看他的微博、同伙圈,除了《杜甫》险些没有其余词儿了。第一次在国都戏院自力执导一出不那么好导的戏,他大年夜概是真的首要了。

  与以往的作品不合,郭启宏的这个剧本有大年夜量的文言台词,刚开始演员都不知道自己在读什么。为此,冯远搜寻纳了一种特殊的排练措施。曩昔的排练,大年夜家一样平常用一周的光阴做案头事情,围读剧本,然后就开始排练。此次他们天天读两遍剧本,导演不做任何阐发,头三天演员读得很费劲,到了第六天才好了一点。第六天读完,老演员鲍大年夜志问冯远征是不是翌日就该“下地(排练)”了。冯远征摇摇头说继承读,直到第十天这剧本读得才算顺了,又读了两天才开始排练。

  “磨刀不误砍柴工”,第一天排练大年夜家就把前三幕连下来了,第二天又把后三幕连下来,第三天就把全剧连了一遍。那几天剧院的人都在跟冯远征探询探望,他们是怎么做到15天就全剧连排的,这在以往险些是弗成能的。冯远征觉得,这便是前期反复读剧本让大年夜家心里有底了。

  一样平常排练前导演都邑有个阐述,但冯远征偏偏不按套路来,“演过之后我再阐述,我不想用我的阐述给大年夜家形成一个框架,更盼望每小我都在自由的状态下发挥。”在排练中也是,他会更多的让演员发挥,而不是一招一式地做示范。但也有一些不自由,在《杜甫》剧组排练厅里不能打电话,不能谈天,不能用饭。冯远征盼望给这些年轻演员立下一些规矩,让他们能够更专心地投入到创作之中。

  身兼导演和主演的重任,冯远征还会碰到一些“难题”。“在台上表演的时刻,听到演员说错台词了,我就会想着待会儿得跟他说一下,灯光出一点问题,我也会一激灵,这就难免会走神。”冯远征说,今后再当导演的话,只管即便就不演戏,非要演也必然会选择一个戏少一点的角色。

  做主演

  接地气的“杜甫”有点慌

  日间要开会,晚上要演戏,演戏之前还得再提醒演员们,作为主演的冯远征在表演前还要把和演出无关的事儿整个清空。下昼五点多,他会自己一小我在化妆室,喝杯咖啡,然后在脑筋里默默把所有的戏过一遍。

  杜甫这类文人角色,对冯远征来说并不陌生。他曩昔表演的《亲信》中的顾贞不雅,《司马迁》中的司马迁都有类似之处,尤其是司马迁更为靠近。在冯远征看来,虽然都是文人,但这三个角色照样有许多不合之处,“顾贞不雅是分外抱负化的文人,充溢书生气质;司马迁则更有文人傲骨,再加上蒙受宫刑的惨痛经历,有一种杀身成仁的气质;杜甫则最接地气,是一辈子都没能实现自己抱负的悲剧人物。”在人物的处置惩罚上,冯远征也会更方向现实主义,强调细节的真实,并不纯真地凸起杜甫的书生气质,不让自己顿挫抑扬地吟诵诗词,而是像措辞、打呼唤那样读诗。

  着末一幕对付演员冯远征来说,也是一个很大年夜的寻衅。他在梦境里同时与多位石友故交邂逅,但他们又并非在同一个梦里,一个梦境和一个梦境相互交叠,有隔离又有连接,感到便是一个书生版的《盗梦空间》,他得时候提醒自己别忘了自己在哪个空间,在和谁交流。

  《杜甫》不是一部老例意义上的戏剧作品,上半场险些没有戏剧冲突,文学性很强,故事性很浅。在艺委会检察时,也有人提出戏剧冲突不敷的问题,但冯远征感觉中国的舞台上也必要这样的作品,“这是一部要求不雅众和创作者都能静下来的作品,我盼望不雅众能够静下心来看戏。”

  这样的考试测验对演员的意志力也是磨练。这部戏彩排时,险些每一幕都有掌声,但首演后前几幕却稀罕地没了掌声,直到杜甫吟诵《茅屋为秋风所破歌》时才有人鼓掌。冯远征说,首演时心里确凿有点慌了,但几场演下来不停都是如斯,看到现场不雅众并没有走才定下心来。

  对付《杜甫》这个戏,冯远征并不知足,也知道还有许多要改动磨合的地方,他也盼望大年夜家能再给年轻人和他这个“年轻的导演”多一些光阴,“明年再演的话,效果必然会不一样。”

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